1935年至1945年，全歐洲大約五分之一的藝術品，曾被德國染指。
德國吞併奧地利後，德軍搶奪神聖羅馬帝國滅亡後藏在維也納的32箱珠寶；波蘭投降後，只用了半年左右時間，德軍就接收了波蘭所有文物；入侵法國之前，德軍就已經制定好了文物搶奪目錄，他們幾乎搬空法國盧浮宮的精華；衛國戰爭期間，蘇盟共有4oo個博物館、2ooo個教堂和4.3萬個圖書館被德軍洗劫，最著名的莫過於“琥珀宮”，連地板都被德軍撬走，至今下落不明！
同樣，隨著比利時、捷克等國被佔領，這些國家的藝術品，也遭遇大規模有組織的劫掠。
這場由國家機器背書的有組織搶劫，造成的損失無法精確考證，學術界普遍接受的說法是被搶掠的藝術品至少有65萬件，種類涵蓋油畫、雕塑、素描及珍貴圖書。
事實上，真實數目有多少，沒人清楚，估計當時德國人自己也沒搞明白。
隨著德國戰敗，這些藝術品又遭受一次劫難。
它們中僅有極少的一部分，被原屬國家索要回去。
還有一部分被佔領國奪走，譬如蘇盟在德國先後搶回一百多萬件藝術品，35o萬冊的書籍，以及三公里長的檔案資料。同樣的行為，美國和英國的軍隊也做過，搶走的藝術品數目不明。
不僅如此，戰爭所造成的破壞、可恥的搶奪、貪鄙者的無恥，讓難以計數的藝術品，在漂泊流浪的過程中，面臨被損毀、掩匿、私自吞沒的處境。這也導致，藝術品中，有很大一部分，下落不明。
至今，以色列及歐美猶太人群體以及丟失者的家庭，依舊在為尋回藝術品而努力。
盧燦可以確信，眼前這幅《阿特湖畔布洛赫家的房屋》，就屬於戰亂“遺失”藝術品中的一件。雖然它可能會給自己帶來一些麻煩，可盧燦在思考一分鐘後，就做了決定——他抬手指了指畫框，“科勒，取下它，我給你開支票！”
如此爽快，讓科勒·詹納有些驚詫，盯著盧燦幾秒鐘，臉上忽然露出笑容，“如你所願！”
他大概也猜到盧燦已經猜測到這幅畫作的來源。
畫框取下來，寬幅，48*35厘米，盧燦隨手拿過櫃檯上的衛生紙，畫框四周的浮灰擦拭一遍，再度重新看了一遍。畫幅的右下角，有克林姆特的簽名，還有創作時間19o7年2月12日。
是古斯塔夫·克林姆特的作品，沒錯。
“包起來吧。”盧燦朝科勒點點頭。
這次交易很有意思，雙方都沒有就這幅畫作的來源、創作表現等討論哪怕一個字，一個默默地填寫支票，另一個則在用牛皮紙封裝畫框。
二十二萬法郎的支票，換來一幅包裝好的油畫框，兩人握握手，交易結束。
阿忠和陳曉進來，將畫框搬走，同樣輕車熟路，連話都沒有多問。
這一切，被科勒·詹納看在眼中，越確定，盧燦就是“同行”——同行好啊！能將黑貨銷往山高路遠的香江，無疑是個不錯的選擇！
當然，他還需要琢磨，對方究竟是故意來接觸自己，還真是偶然巧合。
交易完成，盧燦並沒有直接離開，這家頂著二手店名義銷售灰貨的店鋪，還是有些好東西。當然，必須要明確一點，這家店並非全部都是灰貨，絕大多數還是收集來的二手物件或者倉儲存貨。
這些二手物品中，也會有一些不錯的物件。
譬如眼前，孫瑞欣胳膊肘碰碰盧燦，提醒他留意這套水晶酒具，含兩隻長頸酒杯，一隻豎琴形醒酒器，品牌方為奧地利列力多（國內翻譯為禮鐸），標價竟然只需要十法郎。
盧燦一樂，丫頭眼光不錯，一眼就看出個小漏。
如何區分水晶、水晶玻璃以及玻璃這三種物質，對於很多行外人而言，難度不小。眼前這套水晶酒具，就被當成水晶玻璃製品出售，甚至有可能當成玻璃，否則，標價不會如此之低。
水晶，作為一種中檔飾原料，被納德軒珠寶廣泛取用，因而，孫瑞欣一眼就認出，眼前這套兩杯一醒酒器，是天然水晶磨製，而非水晶玻璃吹制。
倆人幾乎同時上手，盧燦拿起一隻長頸酒杯，入手微涼，這是天然水晶的特性之一，至於玻璃製品，入手時也有清涼的感覺，但很快就變得溫熱，這是因為玻璃的導熱性差。
孫瑞欣拿起的是豎琴醒酒器，對著室內的燈光照了照，肉眼能看到幾縷絲狀白絮以及片狀橫紋，這也是天然水晶的特質之一——畢竟是自然生成的礦物質，不可能一點雜質沒有，幾縷白絮就是大塊水晶體中的“棉質”，而橫紋則是水晶石切割後留下的片紋。
她又拿著醒酒器對著盧燦，剛好看見盧燦拿著酒杯對著她。兩人不約而同的笑笑，都能從水晶的透光中看到對方的“二重像”——這也是天然水晶的特性之一。
天然水晶與玻璃之間的區別較大，認真觀察幾次，普通人大體能分辨出來。
天然水晶與水晶玻璃的區別，難度要大一些，畢竟水晶玻璃是人工合成水晶，在物理屬性上與天然水晶已經無差別。不過，人工合成水晶，純淨度要比天然水晶更高，仔細觀察，其實也是有區別的——典型的“假的比真的更真”！
三者還有一個區別，那就是做工。
天然水晶製品，幾乎全部採用磨製工藝，而玻璃製品，無論是普通還是水晶玻璃，都是吹塑而成，仔細辨別，還是有很大區別的。
再說說，這套器皿的製作廠家——列力多是奧地利品牌，誕生於1673年，其製作的波利米亞風格水晶及玻璃製品，曾經是神聖羅馬帝國皇室最為鍾愛的器皿，風靡歐洲。