埃貢·席勒，宛如一顆璀璨的流星，劃過本世紀初歐美藝術殿堂的上空。
189o年，埃貢·席勒出生於出生奧地利圖爾根的一個沒落貴族家庭，父親在他十五歲那年梅毒去世，隨同舅舅一起生活。16歲時，他考入維也納藝術學院，親妹妹葛尓蒂是他的第一任模特。
兄妹倆都繼承了家族優良的血統基因，葛尓蒂有著天使般的面孔和對哥哥深深的崇拜與愛。兄妹倆這份難以跨越倫理的愛，讓埃貢·席勒的藝術作品帶有強烈的憤懣和不甘。
也因此，他的畫作很快得到當時知名畫家古斯塔夫·克里姆特的高度興趣，將其延攬入門下。
埃貢·席勒的畫技突飛猛進。
18歲，在老師的幫助下，他舉辦了第一次個展，轟動維也納。
在妹妹葛尓蒂結婚後，他很快迷戀上來自大溪地部落酋長的女兒莫阿。這是一個極度想要出名且狂野的女人，對方甚至想要在以她為模特的畫作上署名，席勒都答應了。
勇敢、獨立、追求自我，是席勒這一階段創作過程中，重點表現的思想。
一年後，這位野心勃勃的新女性最終實現了自己的成名夢，成為維也納早期的電影明星，她選擇離開了席勒，而席勒也很快找到新的情感慰藉。
新的女人，是老師克里姆特的年輕模特——維拉尼·沃莉。
也就是眼前這幅畫作中的女人。
在這一時期，席勒的創作，是嫻靜明朗的，透過畫面，能夠感覺到畫家的心是寧靜平和的。
但是，席勒很快又厭倦了這種平靜的生活，他幾乎同時與一對富人姐妹花——愛迪絲·漢斯與艾德蕾·漢斯在交往，並最終選擇了與愛迪絲·漢斯結婚。
1916年，離開席勒的沃莉，在自願報名成為一名軍隊護士後不久，感染猩紅熱去世。
收到死亡通知書的席勒突然意識到自己失去了什麼，他創作出一生最負盛名的畫作，被後人奉為經典的《死神與少女》！
1918年秋，年僅二十八歲的席勒，與他的老師克里姆特不分先後的感染上“西班牙大流感”，最終雙雙離世。在此之前三天，他的妻子，懷有六個月身孕的愛迪絲·漢斯，也因流感過世！
埃貢·席勒的一生雖然短暫，但是極其燦爛。
他飽受家破人亡、戰亂流離、疾病纏身之苦，同時他也因才華和相貌，享受過無數少女少婦的追捧。情感上，他遭遇過背叛，也背叛過別人，生活上，有過安定幸福，更有過離亂唾棄……
他將這一切的體驗和感受，再加以不世出的天賦與常人無法想象的辛勤付出，用誇張的線條，大面積的色塊，扭曲的人形……凝練出不朽的藝術！
盧燦的手指，搭在畫框邊緣，凝視了好一陣子，才慢慢回過神來。
這又是一幅傑作，同樣，它也屬於戰亂“遺失”藝術品中的一件。
沒錯，它也是黑貨！
四十年代，德國從其他國家掠奪來的藝術品，並沒有完全收入國庫，其中相當一部分還在押運的途中，還有一部分被人私吞。
1945年，德國戰敗，國庫收藏的掠奪而來的藝術品，除了掩藏了一部分至今無人知曉外，絕大多數又被戰勝國搶走。而那些一早就被人私吞了藝術品，則成為了“永遠的黑貨”！
如果自己沒猜錯的話，委託科勒·詹納銷售這些油畫的人，極有可能就是當時私吞藝術品的德國軍官的後人，或者說是負責掩埋國庫藝術品的那些餘孽及後人！
盧燦更偏向於前者。
這類事情，最近幾十年層出不窮。譬如1954年現奧地利著名收藏家利奧·波德，家中擁有過5ooo幅各類畫作，其中過六成，都屬於當年戰亂“遺失”藝術品。
又譬如德裔奧地利人古爾利特，因為攜帶八千馬克的現金過海關時，遭遇稅務局稽查，結果，在他位於奧地利薩爾斯堡的一處房產中，現過15oo件藝術品，同樣也於當年戰亂“遺失”藝術品。
儘管收藏這些戰亂“遺失”藝術品，可能會給虎園博物館帶來巨大麻煩，可是，真要盧燦放棄……那是不可能的！
大不了，到時候花費天價律師費，去應訴吧。
虎博未必沒有勝訴的機會，因為，盧燦認為自己是“善意取得”！
善意取得是所有權取得的一種。
一般來說，若被盜藝術品的現佔有人是從合法的渠道購買該藝術品，且對盜竊的事情並不知情，並也支付了合理的對價，那麼該被盜藝術品的現佔有人便是善意取得！
虎博拿到這些藝術品，原則上屬於“善意取得”，同時，盧燦購買這些“遺失藝術品”並非為了牟利，而是為了更好的保護與傳承。
這也是盧燦為什麼不開口詢問這些畫作來歷的原因之所在。
同樣，也是盧燦願意打官司的底氣之所在。
盧燦敢於收這些黑貨的另一個重要原因在於——追訴期的限定。
此時還是八十年代，著名的《古董、文物、藝術品追訴條約》還沒有簽訂，被盜藝術品的追訴問題，並沒有真正國際化，幾乎每個國家都還在執行自己的那套法律體系。
這就給盧燦操盤洗白這些“遺失藝術品”創造機會。