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时音往后靠了靠。别的不说，柏林的硬件确实好过戛纳和威尼斯，皮质座椅舒服得不像话，观影体验绝佳。

她安静了一会儿，轻声开口：“话说回来，我们还没有一起看过电影呢。”

系统没回应。

“现在换我给你发布任务。”时音霸道地说，“陪我一起看《归路》。”

话音刚落，屏幕右下角忽然多出一张豪华躺椅，旁边摆着爆米花和可乐，一个像素小人安安稳稳地落座。

时音忍不住笑：“你还挺会享受。”

在所有入围主竞赛的影片中，《归路》是气质最特殊的一部。

它过于老派。

开篇第一个场景，是胶片成像独有的颗粒感：袅袅升起的炊烟，随风摇曳的稻田，隐没在毛竹林深处的民宅。水墨青山在底片上慢慢晕开，那种温润的质感，是数字影像永远无法复刻的魅力。

郑宗耀不仅是导演，还是位出色的摄影师。外人眼中落后贫瘠的山区，在他镜头里却充满烟火气和归属感，他从泥土和瓦片里，营造出“家”的形状。

它也过于真实。

真实到陈红兵和罗春兰的一举一动，都像极了现实里偏心的父母——不是演的，是生活本身在镜头前流淌。真实到陈婷妹受的每一次委屈，都透过时音的演绎，让观众感同身受。

陈婷妹离家出走那晚，摄像机跟着她在黑夜的稻田里跑，摇摇晃晃，和她一起呜咽。

酷暑的厂房，她穿着厚重的工作服，汗水把口罩浸透一遍又一遍，瘦削的肩膀扛起半个家。同一时间，她的弟弟妹妹在学校的树荫下追逐打闹。

但《归路》没有陷入悲苦叙事的泥沼。

因为陈婷妹这个人，有一颗怎么也揉不碎的心脏。

她是凡人，也是倔人，生命力像野草，压弯了，过几天又直起来。

并非亲生的事实曝光后，陈婷妹亲手斩断养恩，一个人踏上寻亲的路。彼时她已经三十岁，走丢二十七年，全国打拐库里没有她的DNA匹配。这意味着，她的亲生父母并未采集血样，回家的难度瞬间加大。

她一边打工一边攒钱，攒够了就前往下一个城市。

陈婷妹在火车上被偷过行李，攒了三个月的钱一夜没了。遇到号称有消息的骗子，把仅剩的生活费交出去，换来的是一句“可能认错了”。她拼命回忆梦里的细节：模糊的街景，牵着自己的那只手，拐她的人的样子。每到一个新地方，先去当地打拐办登记，张贴寻亲启示。贴的时候踮起脚，把边角按平，生怕被风吹走。

因为时间久远，被拐时年纪太小，陈婷妹能记得的信息很散，回家的路比别人难百倍。

无数次，她站在陌生的街头，对自己说：算了，不找了。

说不定他们早就不记得她了。说不定他们生了弟弟妹妹，一家人和和美美，她闯进去算什么呢？说不定她根本就是被扔掉的，找着了，也只是让彼此难堪。

可她已经回不去了。

陈家不是她的家，天地很大，她无处可归。

寻亲的第七年，有人通过她发布的短视频联系陈婷妹。消息很客气，说看到她的照片、年龄和经历，可能和自己小姨有关。家里有老人要照顾，无法远行，方便的话请她过去一趟，当面再聊。

陈婷妹盯着屏幕，手指悬在拉黑键上。

七年了。这样的话她听过太多次，每次都是骗子，每次都是空欢喜一场。

正要按下去时，对方发来一张照片。

年轻的女人穿着当时流行的垫肩西装，内搭红色高领，头发烫着波浪卷，倚在树上笑。照片是用手机翻拍的，像素不高，女人的眉眼有种朦胧的熟悉感——熟悉到陈婷妹的心跳漏了一拍。

对方发的地址是座东北小镇，绿皮火车咣当咣当，晃了二十多个小时才到达。接站的是个和陈婷妹年纪相仿的女人，自我介绍叫肖梅，她身后还站着一对互相搀扶的老年夫妻。

看到眼神警惕，面色冷漠的陈婷妹时，两个老人都愣住了。

白发苍苍的老婆婆捂住嘴，眼泪先于声音涌出来。她颤巍巍地走上前，枯瘦的手抬起又放下，最后终于抱住她。

“宁宁……你是宁宁对吗？我是姥姥啊。”

陈婷妹僵在那里。

她张了张嘴，喉咙干涩得发不出声。好半天，才颤抖着问出一句：“宁宁……是谁？”

镜头缓缓升高。忙碌的火车站里，人来人往，只有他们几人静止在原地不动。

陈婷妹再出现时，跪在父母的墓碑前。

因为直系亲属去世，警方介入做了亲缘鉴定。结果显示，她和那对老夫妻存在血缘关系，她确实就是他们失踪多年的外孙女——许攸宁。

各种画外音，穿插回忆的蒙太奇交替出现，砸进陈婷妹脑子里：

“你的名字是敏敏起的，周敏，她是你妈妈，咱们这儿第一个大学生呢。你丢了以后，她就得了心病，医生说是精神出了问题，熬了两年就去了……造孽哦。”

“你爸爸许文国，是森林警察，立过两次三等功呢。有一年山上起火，本来没让他去，是他主动申请去抢险的，说自己无牵无挂……后来就再也没下来。”

“你小时候可爱笑了，敏敏说这是有福气的相。”

陈婷妹坐在老家的炕沿上，从肖梅手里接过一沓信。信封边角磨损，看得出来被反复翻看过。

她抽出第一张，上面是娟秀的字迹：

「宁宁，妈妈想你，你快回来好不好？」

再抽一张：

「我的宁宁，是妈妈不好，把你弄丢了。什么时候回来？妈妈做梦梦到你了。」