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第184章 批评的剖析读后感一（第13页）

文学的本质是反讽、含蓄、不直白。

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最直观的比喻（你一辈子不忘）

天平左边：明确讽喻

像路灯，照得清清楚楚，

你一眼就看见路。

→直白、固定、教育、说教。

天平右边：反讽喻（隐晦、闪烁其词）

像月光、灯光、影子，

朦胧、优美、说不清、道不明，

却更有美感。

→含蓄、多义、文学性最强。

放到你写的《云莲童子》里，一秒看懂

靠近左边（明确讽喻）：

“云莲，你要心正，心正才能成道。”

→直白、道理明确、意义锁死。

靠近右边（反讽喻隐晦）：

“莲心落尘，月色依旧。”

→朦胧、含蓄、多层意思、不直白。

→这就是文学感最强的地方。

整句话最精简总结（背这句就够）

文学像一架天平：

一头是最明白、最固定的讽喻，

一头是最含蓄、最模糊的反讽喻。

所有诗和小说，都在这两者之间摆动。

弗莱真正想告诉你的秘密

-越靠近左边：越像说教、教育、道理。

-越靠近右边：越像纯文学、诗、高级艺术。

你写《云莲童子》《菩提仙派》，

想写得高级、有仙气、有文学味，

就要往右边靠——含蓄、隐晦、反讽、多义、不说破。

下面我们遇到了更为间接的技巧，像私人联想，如象征主义的本意就在不能被完全理解，如达达主义的有意的骗局，以及另一类与文学表达的领域相接近的同系的符号。

这段话还是《批评的剖析》里，弗莱在讲那架“讽喻——反讽喻”的天平，并且继续往最隐晦、最间接、最不直白那一端走。

我给你拆到极简、通透、一句就懂。

先给一句终极结论

弗莱在说：

文学越往“隐晦、反讽喻”那一头走，就越间接、越难懂、越不“好好说话”：

有的靠私人联想，有的故意不让你全懂，有的甚至是故意骗你、故意混乱，

这些都属于比普通象征更高级、更间接的文学技巧。

逐句大白话解剖

原句：

下面我们遇到了更为间接的技巧，

→意思：

我们现在走到比普通象征更隐晦、更拐弯的文学手法了。

原句：

像私人联想，

→意思：

作者用只有自己懂、或很小圈子才懂的联想。

别人很难完全跟上，意义非常私人、模糊、不公开。

原句：